Быстрый способ придумать персонажа в импровизации - договорить про себя фразу «Это такой человек, который...» и закончить её привычкой, которую герой повторяет в любой ситуации: «который пересчитывает сдачу дважды», «который извиняется, прежде чем о чём-то попросить». Одной привычки хватает на первое движение и на первый ответ партнёру, а голос и походку героя можно искать уже по ходу сцены.
Привет, это Любомир Даинов. Двадцать лет я преподаю и ставлю импровизацию: сначала в Чикаго, в театре Second City, потом дома, в России.
Представьте: ведущий берёт из зала подсказку - врач. Вы выходите, вешаете на себя невидимый халат и говорите: - На что жалуемся? Партнёр жалуется на колено. Вы киваете, что-то пишете в воздухе, и через полминуты сцене не за что держаться. Врач получился вообще, без человека внутри.
Узнаёте?
Теперь та же подсказка, только перед выходом вы договариваете про себя: это такой врач, который каждый диагноз сначала ищет в телефоне. Первое движение уже есть, и рука сама тянется к карману.
Разборы приёмов импровизации и разговоры о ремесле выходят в блоге «Мир Импро» почти каждый день.
Что значит «Это такой человек, который» в импровизации?
Так люди описывают знакомых в обычном разговоре. Спросите, что за человек ваш сосед, и в ответ можно услышать случай вместо прилагательного: да он такой, который в шесть утра выносит мусор и здоровается со всеми через дверь.
Этот бытовой оборот я и беру за основу приёма. Дмитрий Вьюшкин, автор курса «Импровизация на скорости жизни», в заметке «О портретах» в блоге improvmoscow.ru пишет о главном фокусе сцены так:
Фокус в первую очередь должен быть на человеке. На том, что это за человек. Чем он живёт.
Дальше Вьюшкин приводит ту самую разговорную фразу: «А это такой человек, который...», и замечает, что её «потом дополняют». В заметке это ориентир для первой сцены, где герой впервые появляется перед зрителем. Пошагового упражнения там нет, его я соберу сам.
Фраза отвечает на вопрос «кто этот человек сейчас, в этой сцене». Прошлое героя, его тайну и вторую, скрытую черту она не даёт. Про то, как вырастить объём, у меня есть отдельный разбор: объёмный персонаж на сцене. Здесь разговор про первый шаг, который делается на выходе.
Людей описывали через поступки больше двух тысяч лет назад.
Что общего у фразы «такой человек, который» с очерками Феофраста?
Очерки «Характеров» построены по одному образцу. Сначала называется черта, потом идёт оборот вроде греческого «ὁ δὲ ... τοιοῦτός τις, οἷος», по смыслу «а такой-то - человек такого рода, что».
А за ним следует список того, что этот человек делает. В переводе В. Смирина (Библиотека античной литературы, 1964) так открывается очерк о пустослове:
Пустословие - это склонность говорить много и не думая, а пустослов - это такой человек, который, подсев поближе к незнакомому, начинает с похвального слова собственной жене, потом рассказывает сон, что видел ночью, а после этого перечисляет по порядку все, что ел за обедом.
Я посчитал: в переводе Смирина оборот «такой человек, который» стоит 25 раз и ещё один раз как «такого человека, который». У Стратановского (1974) та же греческая формула звучит иначе, «вот какой человек», так что из этих двух переводов нашей разговорной фразой Феофраст заговорил только у Смирина.
Рецензент Джеймс Клаусс в журнале Bryn Mawr Classical Review (2023) пишет, что в издании Диггла 2022 года показано, чем греческий язык Феофраста отличается от языка позднейших вставок: определений и эпилогов к очеркам. Если так, то у самого Феофраста от характера остаётся одно: что человек делает. Посмотрите, как его очерки ложатся на сцену:
| Человек у Феофраста | Что он делает в очерке | Что можно сыграть в первые секунды |
|---|---|---|
| Подозрительный | посылает раба за покупками и вслед отправляет второго узнать, сколько тот заплатил; деньги носит сам и через каждый стадий присаживается их пересчитать | герой украдкой перепроверяет за партнёром каждую мелочь |
| Бестолковый | посчитав на счётах и подведя итог, спрашивает у сидящего рядом, сколько же это будет | герой доводит дело до конца и тут же переспрашивает очевидное |
| Пустослов | подсаживается к незнакомому и рассказывает про жену, сон и обед | герой с первой реплики выкладывает партнёру подробности своего дня |
Третий столбец мой: так я перевожу поступки из очерков на язык сцены. Ярлыков вроде «подозрительный» или «бестолковый» в нём нет.
Почему ярлык «злой» гасит сцену, а привычка её запускает?
Попробуйте прямо сейчас сыграть «злого начальника». Скорее всего, вы нахмурились и повысили голос. Это самое очевидное решение, поэтому злые начальники на сцене легко выходят одинаковыми.
Станиславский писал об этом в «Работе актёра над собой»:
Нельзя играть страсти и образы, а надо действовать под влиянием страстей и в образе.
Ярлык просит вас изобразить состояние, привычка даёт занятие для рук и для головы. Сравните сами:
| Ярлык | Привычка: «это такой человек, который...» | Что получает партнёр |
|---|---|---|
| злой начальник | ...каждое утро проверяет, во сколько пришёл каждый сотрудник, и записывает минуты | повод оправдываться, спорить или опаздывать нарочно |
| нервная невеста | ...в пятый раз звонит в ресторан уточнить, сколько будет вилок | повод успокаивать или заразиться паникой |
| жадный сосед | ...возвращает одолженную соль, отсыпав щепотку себе | повод заметить и не промолчать |
| добрая бабушка | ...кормит любого, кто зашёл, даже курьера | повод отказываться и не суметь |
Крейг Каковски в заметке о самом главном вопросе импровизации, «Кто я?», пишет и о том, какое поведение считать комическим:
Комическое поведение - это повторяющееся поведение: возвращение к тем же настроениям, действиям и шаблонам вопреки обстоятельствам.
Уилл Хайнс, американский преподаватель импровизации, в заметке об актёрских коротких путях разбирает, как объяснять странный поступок героя, и подытоживает: «Нам нужно поведение, которое можно повторять» (перевод мой). Привычка - как раз такое поведение.
Ярлык при этом можно оставить как заметку для себя: он подскажет, какую привычку искать. Привычки из таблицы - образцы хода мысли, под свою сцену привычку придётся подбирать заново.
Если в вашем городе нет импров-студии, учиться можно и без переезда: занятия с тренером онлайн есть в школе «Мир Импро».
Как сформулировать фразу за три секунды?
Крейг Каковски пишет, что импровизация трудна, когда вариантов бесконечно много, и советует сужать их как можно скорее. Фраза-формула сужает выбор: вместо «кем угодно» вы за три секунды становитесь одним конкретным человеком.
- Возьмите роль. Она почти всегда уже есть: подсказка из зала, первая реплика партнёра, место действия. «Врач», «сосед», «экскурсовод». Остаётся её заметить.
- Поставьте слово-маркер. «Каждый раз», «всегда», «опять». На сайте New York Improv Theater пишут, что слова вроде ОПЯТЬ, ВСЁ ЕЩЁ, ВСЕГДА (в оригинале AGAIN, STILL, ALWAYS) задают паттерн героя. Маркер превращает разовый поступок в привычку.
- Добавьте глагол в настоящем времени. «Который проверяет», «который рассказывает», «который прячет». Глагол в прошедшем времени уводит в предысторию, а она на выходе не помогает.
- Добавьте предмет или число. «Пересчитывает сдачу дважды», «носит с собой три ручки». Конкретика даёт рукам дело, а зрителю картинку.
- Проверьте руками. Можете показать привычку за десять секунд без слов? Значит, фраза рабочая. «Который делит торт линейкой» видно сразу: у рук есть дело. «Который любит справедливость» руками показать трудно.
Чтобы шаги легли в память, держите шаблон перед глазами первые недели:
Это такой [роль из подсказки], который [каждый раз / всегда / опять]
[глагол в настоящем времени] [предмет или число], когда [обычная ситуация].
Пример: Это такой экскурсовод, который каждый раз пересчитывает
группу, когда кто-то просто отходит к окну.Чего формула не делает: она не выбирает за вас внешность, возраст и профессию. «Это такой человек, который старый» или «который работает бухгалтером» звучит как формула, но привычки в ней нет. Профессия - это роль, привычка - то, как именно этот человек свою профессию проживает.
Как сыграть привычку, не объявляя её вслух?
Приём легко испортить так. Игрок выходит и говорит: - Я такой человек, который всегда всё перепроверяет! Фраза верная, только сцене от неё ничего не досталось. Зритель получил справку, а партнёр, у которого перед глазами нет никакого поступка, не знает, на что отвечать.
Бен Боумен в блоге The Boiling Point разбирает похожую ловушку с отношениями: когда тренер делает упор на отношения, одну из первых реплик часто тратят на объявление, что партнёр - супруг, брат или лучший друг. С привычкой героя то же самое: объявленная, она перестаёт быть находкой.
Как это выглядит на площадке. Подсказка: почта. Ваша фраза: это такая сотрудница почты, которая каждую посылку взвешивает дважды. Вы кладёте воображаемую коробку на весы, смотрите на стрелку, снимаете коробку, кладёте снова. Партнёр-посетитель торопится и уже на втором взвешивании говорит: - Там же те же два килограмма! А у вас готов ответ из привычки: - Вчера было два, а сегодня кто знает.
Сцена пошла, и никто ничего не объявлял. Партнёр сам назвал вашу привычку, и это хороший подарок для первых десяти секунд.
Если партнёр привычку так и не заметил, встройте её в ответ на его реплику: зритель увидит её раньше, чем партнёр.
Как подарить партнёру характер одной репликой?
Формулу можно использовать и для чужого героя. Вместо «Здравствуйте, доктор» скажите: - Доктор, вы опять выписали мне рецепт стихами? Партнёр ещё ничего не решил, и вот у него уже есть привычка, которую легко играть.
Патрик Ганц, автор блога Improv As Improv Does Best, разводит два уровня такого подарка:
Дать партнёру по сцене звание «Доктор» - нормальное наделение, но «Эй, это тот доктор, который прописывает в рифму» - это уже pimping.
Pimping в этой заметке - конкретный подарок, который заставляет партнёра выдумывать прямо на месте, и зал это любит: видно, что заготовки нет. В русской речи у этого слова дурной оттенок, поэтому дальше я называю такой ход наделением привычкой.
Уилл Хайнс предлагает для пар упражнение «Можешь объяснить, почему ты так делаешь?». Первый спрашивает: - Можешь объяснить, почему ты всегда... - и называет странную привычку. Второй соглашается, что так делает, и объясняет это чувством. Пример из описания (перевод мой): «Я действительно всегда облизываю бутерброды перед едой, потому что я их боюсь».
Подаренную привычку партнёр принимает так же, как любое предложение на сцене: соглашается и достраивает. Если с этим трудно, перечитайте разбор про «Да, и» как навык.
Дарите партнёру одну привычку за раз: три черты в одной реплике сыграть невозможно. Выбирайте привычку, с которой партнёру удобно работать: «который всё время врёт» загоняет его в оправдания, «который дарит всем открытки собственного рисунка» даёт ему, что играть.
Как развить привычку, чтобы она не надоела к середине сцены?
Представьте сотрудницу почты, которая каждую посылку взвешивает дважды. Первое двойное взвешивание смешит, второе, точно такое же, уже нет, а третье, если оно ничем не отличается, начинает раздражать зал.
Привычке нужна дорога. Вот три способа её проложить.
Поднять ставки вокруг привычки
Обстоятельства сцены меняются, а герой держится своего. Посетитель опаздывает на поезд, за ним очередь, начальник смотрит, а коробку всё равно взвешивают дважды. Привычка та же, цена её выросла.
Дать привычке чувство-причину
Уилл Хайнс советует отвечать на вопрос «почему ты так делаешь?» чувством. Разумное объяснение в заметке названо более здравым, но менее интересным. «Весы старые» объясняет и закрывает тему. «Однажды я ошиблась на сто граммов и до сих пор не сплю» открывает героя и даёт, что повторять.
Перенести привычку в новое место
Если сотрудница почты так делает на работе, что она делает дома, в гостях, на свидании? Взвешивает ли она подарки? В разборе гейма в импровизации этот же вопрос раскручивает необычное в сцене. Для героя он работает так же: привычка находит себе новые поводы.
Граница: развитие не должно глушить партнёра. Если вся сцена превратилась в показ вашей привычки, а партнёр стоит и смотрит, повернитесь к нему. Пусть привычка что-то сделает с ним: помешает, поможет, рассмешит.
Какие упражнения тренируют приём на занятии?
Эти упражнения удобно ставить сразу после разминки. Сами разминки для группы разобраны в статье о разминках для импровизации.
Круг без прилагательных
Поставьте группу в круг. Назовите роль, например «кассир». Пусть каждый по очереди скажет фразу «Это такой кассир, который...» и закончит её привычкой. Правило одно: прилагательное в конце фразы запрещено, группа сразу просит переформулировать. После круга выберите две самые конкретные фразы, и пусть их хозяева сыграют короткую сцену друг с другом.
Три поступка по Феофрасту
Возьмите очерк «Подозрительный» или «Пустослов» из «Характеров». Выпишите три поступка героя и перенесите их в современное место: магазин, такси, родительский чат. Сыграйте сцену, где все три поступка случаются, а слово «подозрительный» не звучит ни разу. Зритель после сцены называет черту сам. Совпало - упражнение сделано.
Объяснение привычки в парах
Разбейте группу на пары (упражнение описывает Хайнс). Первый задаёт вопрос: - Можешь объяснить, почему ты всегда... - и называет привычку. Второй соглашается и объясняет её чувством. Смену ролей через три реплики и задачу упражнения добавил я: научиться принимать подаренную привычку и объяснять её чувством.
Граница всех трёх упражнений: они учат придумывать и держать поведение. Как поставить герою тело, голос и походку, они не показывают. Про тело персонажа на примере зверя у меня есть разбор как сыграть животное на сцене.
С чего начинать сцену: с персонажа или с отношений?
Сначала о том, как отвечают обычно. Одни школы начинают сцену с отношений двух людей, другие с яркого героя, третьи с необычного паттерна, который потом раскручивают. Боумен в заметке о мифах импровизации пишет, что идею «персонаж первым» активно проповедует The Groundlings.
Уилл Хайнс называет противопоставление гейма и отношений ложным выбором и глупой постановкой вопроса. Гости из Чикаго, которые в начале двухтысячных призывали нью-йоркских импровизаторов играть отношения вместо гейма, на деле, как пишет Хайнс, просили не рулить сценой.
Кевин Маллани в заметке об отношениях в импровизации даёт довод, который мне кажется самым полезным для нашей формулы:
Если хотите создать в импровизационной сцене убедительные отношения, сосредоточьтесь на поведении, а не на предыстории.
Моё мнение такое. Привычка из фразы «Это такой человек, который...» - поведение. Если она касается партнёра («который всегда доедает за другими»), вы получаете и героя, и отношения сразу. Если она живёт сама по себе («который коллекционирует пуговицы»), сцена рискует превратиться в номер одного актёра. Поэтому дописывайте фразу так, чтобы в ней был второй человек.
Привычку берите первой, когда на героя у вас секунды: короткая форма, быстрая игра. Отношения берите первыми, когда партнёр уже что-то предложил: тогда привычку ищите внутри этих отношений.
Что делать, если персонаж не получается?
| Симптом | Причина | Что делать |
|---|---|---|
| Все мои персонажи похожи друг на друга | фраза заканчивается прилагательным: «злой», «добрый», «странный» | замените прилагательное глаголом с предметом: «который делит торт линейкой» |
| Персонаж держится только на голосе и акценте | голос без поведения; Хайнс описывает сцены, где все надевают смешной голос и не исследуют последствий | сначала привычка, голос потом, если он сам из неё вырос |
| Не успеваю придумать героя на выходе | ищете идеального героя среди бесконечных вариантов | возьмите роль из подсказки и первый глагол, который пришёл |
| Партнёр не знает, что делать с моим героем | привычка не касается партнёра | перепишите фразу так, чтобы в ней был второй человек |
| К середине сцены привычка надоела | повторяете её одинаково | новые обстоятельства, ставки или чувство-причина |
| Герой объяснён словами, играть нечего | привычка объявлена вслух | покажите её действием в первые десять секунд |
| Вышла карикатура, зал смеётся один раз | одна черта раздута до предела | добавьте вторую черту, которая объясняет первую: разбор объёмного персонажа |
Если все строки таблицы позади, а герой всё равно не держится, попробуйте зайти с другой стороны и сыграть себя с одним штрихом. Как это делается, я рассказывал в статье как быть собой на сцене.
Частые вопросы
Частые вопросы про привычку персонажа
Что сделать в первую очередь?
- Выберите роль, которая часто звучит в подсказках: кассир, врач, сосед.
- Выпишите пять фраз по шаблону, вычеркните те, что нельзя показать руками.
- На занятии сыграйте одну фразу действием в первые десять секунд.
- После сцены спросите партнёра, какую привычку он заметил.
Когда партнёр начнёт замечать вашу привычку, попробуйте подарить ему привычку первой репликой.
Источники
- Феофраст. Характеры. Перевод В. Смирина. В кн.: Менандр. Комедии. Герод. Мимиамбы. М.: Художественная литература, 1964 (Библиотека античной литературы).
- Феофраст. Характеры. Перевод Г. А. Стратановского. Л.: Наука, 1974.
- James Diggle (ed.). Theophrastus: Characters. Cambridge Greek and Latin Classics. Cambridge University Press, 2022.
- Θεόφραστος. Χαρακτῆρες (греческий текст). Викитека: https://el.wikisource.org/wiki/Χαρακτῆρες
- James J. Clauss. Рецензия на: James Diggle (ed.), Theophrastus: Characters (Cambridge, 2022). Bryn Mawr Classical Review 2023.02.06: https://bmcr.brynmawr.edu/2023/2023.02.06/
- Теофраст. Википедия: https://ru.wikipedia.org/wiki/Теофраст
- К. С. Станиславский. Работа актёра над собой. Часть 1, глава III. Викитека: https://ru.wikisource.org/wiki/Работа_актёра_над_собой_(Станиславский)/Часть_1/III._Действие._«Если_бы»._«Предлагаемые_обстоятельства»
- Дмитрий Вьюшкин. О портретах. Блог improvmoscow.ru, 2026: https://www.improvmoscow.ru/%d0%be-%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d1%80%d0%b5%d1%82%d0%b0%d1%85/
- Craig Cackowski. The Most Fundamental Question In Improv. Substack, 2026: https://cackowski.substack.com/p/the-most-fundamental-question-in
- Will Hines. Improv Shortcuts: Better Acting. Substack, 2023: https://willhines.substack.com/p/improv-shortcuts-better-acting
- Will Hines. Intentionality Versus Flow. Substack, 2026: https://willhines.substack.com/p/intentionality-versus-flow
- Patrick Gantz. «Pimping» lesson with exercises. Improv As Improv Does Best, 12.12.2013.
- WHO ARE YOU? Building Characters We Care About. New York Improv Theater, 2026: https://newyorkimprovtheater.com/2026/08/04/who-are-you-building-characters-we-care-about-new-york-improv-theater/
- Ben Bowman. Improv Myth #5: It's All About Relationships. The Boiling Point: A Journey in Comedy, 2012: https://boilingpointimprov.wordpress.com/2012/12/05/improv-myth-5-its-all-about-relationships/
- Kevin Mullaney. Relationship in improv: What does that mean? kevinmullaney.com, 2017: https://kevinmullaney.com/2017/07/22/relationship-improv/
Дочитали - в ближайшие пятнадцать минут возьмите роль «кассир», допишите ей пять фраз «Это такой кассир, который...» глаголом и предметом, а потом минуту походите по комнате с одной из привычек, не говоря ни слова.
«Мир Импро» - блог и онлайн-школа импровизации. Добро пожаловать домой.