Как сказать «Да, и» без слов: реакция и действие вместо реплики

Сказать «Да, и» без слов - значит принять предложение партнёра реакцией и действием: показать, что его слова или поступок вас изменили, и сделать следующий шаг телом, взглядом или воображаемым предметом. Реакция здесь работает как «Да», действие - как «и», а реплика может подождать.

Привет, я Любомир Даинов. Двадцать лет в импровизации: сначала Чикаго, потом дом, Россия. Чикаго дал мне ремесло, Россия напомнила, зачем оно нужно.

Годами я думал, что «Да, и» живёт во рту. Партнёр что-то сделал - и я лихорадочно ищу фразу, умную, смешную, хоть какую-нибудь.

Представьте сцену. Партнёр молча ставит перед вами воображаемую тарелку, садится напротив и смотрит. Вы ищете реплику, секунда, вторая, и наконец выдавливаете:

• А что это?

Сцена споткнулась. А ведь можно было наклониться над тарелкой, вдохнуть - и дать плечам опуститься, будто этот суп пахнет детством.

Взять ложку и есть медленно, не поднимая глаз. Потом подвинуть пустую тарелку обратно: ещё. Ни одного слова, а зал уже видит двоих людей, которые давно не сидели за одним столом.

Здесь я разбираю ремесло импровизации: приёмы, сцены и ошибки, через которые прошёл сам. Подпишитесь на «Мир Импро», чтобы следующий разбор не прошёл мимо вас.

Что значит «Да, и» без слов?

«Да, и» (по-английски Yes, and) я перевожу так: принять то, что дал партнёр, и добавить своё. Словесную сторону приёма, с блоком и «да, но», я разбирал в статье «Да, и» как навык. Здесь - как это делается без рта.

Английский режиссёр Кит Джонстон, один из отцов современной импровизации, дал определение, с которого удобно начинать.

Предложение (по-английски offer, я перевожу как: всё, что партнёр вам дал) - вздох, шаг, взгляд, воображаемая тарелка на столе. Джонстон тут же приводит короткий пример: если вы зевнули, партнёр может тоже зевнуть - и тем самым принять ваше предложение.

Зевок в ответ на зевок - это «Да». Если после зевка партнёр посмотрит на часы и начнёт стелить постель, появится «и»: теперь ясно, что уже поздно и кто-то здесь живёт.

Одна оговорка сразу: реплики остаются. «Да, и» без слов добавляет к ним второй способ сказать партнёру «я с тобой». Как устроен сам жанр, я писал в разборе что такое театральная импровизация.

Почему тогда новички так цепляются за слова? Ответ сидит в голове.

Почему новичок замирает, когда не знает, что сказать?

Знакомая секунда? Партнёр сделал ход, все смотрят на вас, а в голове пусто. Кажется, каждую секунду молчания видно из последнего ряда.

Шарна Халперн, Дел Клоуз и Ким Говард Джонсон в книге Truth in Comedy описали этот страх точно. По их словам, многие исполнители в ужасе, когда на сцене тихо, хотя несколько секунд тишины не означают пустой сцены. Эти секунды часто ведут к самым важным моментам сцены. Новичок же, пишут они, пытается заполнить тишину бесполезной болтовнёй, которая только загромождает сцену.

Болтовня обычно звучит вопросами: а что это, а ты кто, а мы где. Вопрос вежлив на вид, но возвращает всю работу партнёру. Он уже сделал предложение, а вы попросили его сделать ещё одно.

Я ловил себя на этом много лет. Сам ставлю ученикам сцены, а на своём выходе рука сама тянется к словам, как к перилам.

Выход проще, чем кажется. Тело отвечает раньше головы, если ему разрешить. В русской театральной школе для этого ответа есть точное слово.

Что такое оценка и почему это уже «Да»?

Оценка (в школе Станиславского говорят оценка факта) - я перевожу так: дать событию попасть в вас. Партнёр сказал новость, сделал подарок, хлопнул дверью. Если вас это не задело, для зала ничего не случилось.

Чуть дальше Захава формулирует требование к артисту ещё проще: актёр должен уметь принять неожиданность. Совсем как в Чикаго, только сказано по-русски и задолго до моих импров-классов. Русская школа и «Да, и» говорят об одном и том же.

Американский преподаватель импровизации Уилл Хайнс в заметке Accepting Offers добавляет важную деталь. Поверхностного согласия, по его словам, мало: нужно измениться изнутри, тогда сказанное станет правдой. Оценка - та самая внутренняя перемена, которую видно снаружи.

Заметить предложение

Сначала надо увидеть сам ход партнёра. Смотрите на него: многие предложения приходят взглядом, позой и паузой.

Дать ему попасть в себя

Позвольте факту изменить дыхание, плечи, ритм. Не торопитесь: оценка длится секунду-две, и эта секунда принадлежит сцене.

Показать перемену партнёру

Реакция адресована тому, кто сделал предложение. Партнёр читает по вам, сработал ли его ход, и по этому решает, куда идти дальше.

Оценку трудно натренировать в одиночку: нужен партнёр, который делает предложения, и ведущий, который видит со стороны. В «Мир Импро» собраны события, школы и сообщество импровизации России - там можно найти, где и с кем попробовать.

Оценка - половина «Да, и», и в ней живёт момент истины: партнёр видит, как его ход в вас попал. Вторую половину, «и», делают руки.

Как действием достроить предложение партнёра?

Truth in Comedy формулирует это жёстко: слишком многие актёры ошибаются, рассказывая о том, что делают, вместо самого действия, и сцена рассыпается, потому что никто на ней ничего не делает. Там же сказано: сцены гораздо интереснее, когда идею видят. Виола Сполин учила тому же, её правило я разбирал в статье о Виоле Сполин.

Вот четыре способа сказать «и» руками.

Взять предмет партнёра

Партнёр протянул воображаемую чашку - возьмите именно её, того же размера и веса. Подуйте на неё, обожгитесь, отставьте. Предмет стал настоящим, потому что вы с ним обошлись как с настоящим.

Продолжить начатое действие

Партнёр подметает пол - поднимите ноги, чтобы он прошёл, или поднесите совок. Вы вошли в его дело, и у сцены появился быт: двое убирают дом перед чьим-то приездом.

Изменить расстояние

Шаг ближе или шаг назад говорит об отношениях больше, чем реплика. Партнёр сообщил тяжёлую новость - вы садитесь рядом. Партнёр повысил голос - вы отступаете к двери.

Достроить место

Партнёр распахнул воображаемое окно и зябко обхватил себя руками. Накиньте на плечи плед, подкрутите батарею, прикройте форточку наполовину. Теперь это ваша общая квартира в ноябре.

Граница у способа одна. Действие должно расти из предложения партнёра, иначе вы играете параллельно: он подметает, а вы вдруг начали чинить велосипед. Это тоже блок, только тихий. Как тело двигает сюжет, я подробно разбирал в статье о физической импровизации.

Как выбрать в конкретную секунду - взгляд, шаг или слово?

Когда отвечать реакцией, когда действием, а когда репликой?

Уилл Хайнс в заметке Second Line: Big Choice or Gentle Yes? советует на второй реплике сцены мягкое «да»: дать инициатору понять, что вы его услышали, и оставить ему место, чтобы продолжить. Мягкое «да» отлично получается без слов - кивком, взглядом, шагом навстречу.

Выбор удобно держать перед глазами таблицей.

Реплика в таблице идёт после оценки и действия, потому что новички хватаются за неё первой.

А если предложение партнёра вашему персонажу совсем не нравится?

Можно ли сказать «Да, и», если персонажу предложение не нравится?

Возьмём ту же воображаемую тарелку супа, которую партнёр молча поставил перед вами. Вы пробуете первую ложку, и лицо вашего персонажа предательски дёргается. Суп ужасен.

Дальше развилка. Можно бросить взгляд на повара, который смотрит с надеждой, и героически зачерпнуть вторую ложку. Можно тихо отодвинуть тарелку и потянуться за хлебом. Оба хода принимают факт: суп есть, его сварили для вас, и это что-то значит.

Блок выглядит иначе. Вы не замечаете тарелку, начинаете говорить о погоде или превращаете суп в пепельницу. Предложение партнёра исчезло, и ему придётся строить всё заново.

Хайнс советует держаться за факты при любом несогласии: если партнёр сказал, что идёт дождь, значит, дождь идёт. Без слов это ещё проще. Можно ненавидеть дождь, но нельзя выйти из дома сухим.

У приёма есть граница. Факт сцены вы принимаете, но если предложение партнёра задевает вас лично или опасно для тела, сцену останавливают - словом или знаком, о котором группа договорилась заранее.

Осталось понять, как выглядит блок, когда его играют телом.

Как выглядит блок без слов?

Самый неприметный блок выглядит как согласие. Преподаватель импровизации из Стэнфорда Патрисия Райан Мэдсон описала ученика, который принимал любое предложение и замирал.

Вывод Мэдсон короткий: согласие только начинает процесс, дальше нужно что-то добавить, а уклонение от этого шага - тоже форма блока. Шелдон сказал «Да» и не сказал «и».

Джонстон определяет блок шире: это всё, что мешает действию развиваться или стирает исходную посылку партнёра. Всё - значит и тело тоже.

И отдельная форма блока - пересказ. Персонаж говорит: я сейчас открываю холодильник, достаю молоко. За пересказом стоит страх, что зал не поймёт жест. Делайте жест точнее, а слова оставьте для того, что не видно.

Блоки лечатся повторением, и для этого есть четыре простых упражнения.

Какие упражнения тренируют «Да, и» без слов?

Эти упражнения я даю так, как собираю их на занятиях. Первые два собраны по примерам из книг, вторые два описаны в открытых методичках, ссылки - в источниках.

Зевок берите, когда группа не разогрета. Предмет с добавкой - когда в парах много вопросов и пустого держания предметов. Немая сцена - когда реплики стали привычкой. Пауза на пять счётов - когда пара торопится ответить.

1. Зевок по кругу

   Группа стоит в кругу. Первый зевает, следующий принимает зевок и добавляет одно действие: потягивается, смотрит на часы, трёт глаза. Дальше каждый берёт то, что пришло от соседа, и прибавляет своё. Упражнение разогревает, сцены из него не получится.

2. Предмет с добавкой

   Пары. Один протягивает воображаемый предмет, второй обязан принять его и сделать с ним одно действие: попробовать, уронить, передать дальше. Ведущий останавливает пару, если кто-то просто держит предмет, как Шелдон свой рожок.

3. Немая сцена

   Двое или трое играют открытую сцену без речи. Работают язык тела, мимика и воображаемые предметы. Сцена сильнее, когда стоит на обычной реальности: кухня, остановка, больничный коридор.

4. Пауза на пять счётов

   Пара играет обычную сцену, но каждый говорит одну реплику за раз, а партнёр не отвечает, пока медленно не сосчитает про себя до пяти. Пять счётов - время для оценки: пусть реплика сначала попадёт в тело.

Если группе нужен более мягкий вход, начните с разминок из статьи 4 игры, чтобы завести группу за 10 минут, а потом переходите к этим четырём. И прежде чем уходить в тишину с головой, узнайте, где она перестаёт работать.

Когда без слов сцена тонет?

У этого приёма есть предел, и честнее сказать о нём прямо.

Растерянную тишину видно сразу: актёры стоят, смотрят друг на друга и думают. Выбранная тишина заполнена - ложкой супа, отодвинутым стулом, взглядом, который не отпускает партнёра.

Есть и вещи, которые телом не сказать вовсе. Что вы брат и сестра, что отец умер вчера, что завтра суд. Здесь нужна реплика - одна, точная, про партнёра. Реакция и действие готовят для неё место, и тогда она звучит весомо.

Молчание ради молчания тоже ловушка. Если у сцены нет причины быть немой, говорите: «Да, и» без слов - ещё один инструмент в наборе.

На случай, когда на практике всё это не складывается, есть таблица затыков.

Что делать, если «Да, и» без слов не получается?

Если затык именно в непонятном предложении, у меня есть отдельный разбор: партнёр выдал непонятное на сцене.

Таблица не заменит сцен. Затык проходит только через повторение: со временем тело начинает отвечать раньше, чем голова успевает испугаться.

Осталось выбрать, с чего начать.

Что сделать в первую очередь?

1. Договоритесь с партнёром о правиле десяти секунд тишины в начале сцены.
2. Первым ходом дайте предложению партнёра попасть в вас: одна честная оценка.
3. Вторым ходом сделайте действие с его предметом, местом или расстоянием.
4. После сцены спросите партнёра, что он увидел, и поменяйтесь ролями.

Правило десяти секунд - для репетиции, на показе длину паузы подсказывает сама сцена. Этого хватит на одну репетицию, остальное пригодится, когда первые три сцены получатся.

Источники

• Keith Johnstone, «Impro: Improvisation and the Theatre» (1979), раздел Blocking and Accepting: https://fluidself.org/books/art/impro
• Charna Halpern, Del Close, Kim Howard Johnson, «Truth in Comedy: The Manual of Improvisation» (1994): https://fluidself.org/books/art/truth-in-comedy
• Patricia Ryan Madson, «Improv Wisdom: Don't Prepare, Just Show Up» (Bell Tower, 2005), отрывок первой главы: https://improvwisdom.com/chapter.pdf
• Б. Е. Захава, «Мастерство актёра и режиссёра», глава «Сценическое отношение и оценка фактов»: https://culture.wikireading.ru/57667
• М. О. Кнебель, «О действенном анализе пьесы и роли», раздел «Оценка фактов»: https://www.rulit.me/books/o-dejstvennom-analize-pesy-i-roli-read-37768-30.html
• Will Hines, «Accepting Offers»: https://willhines.substack.com/p/accepting-offers
• Will Hines, «Second Line: Big Choice or Gentle Yes?»: https://willhines.substack.com/p/second-line-big-choice-or-gentle
• Improv College, «Befriending Silence»: https://improvcollege.ca/blogs/news/befriending-silence
• learnimprov.com, «Silent Scene»: https://www.learnimprov.com/silent-scene-exercise/
• Spolin Games Online, о ключевых понятиях театральных игр Виолы Сполин: https://spolin.com/?page_id=212

Дочитали, а репетиции под рукой нет? Потратьте 15 минут сегодня: попросите друга пять раз подряд молча протянуть вам воображаемый предмет и ответьте на каждый одной оценкой и одним действием. Отметьте, с какого раза рука перестаёт тянуться к реплике.

«Да, и» без слов держится на партнёре, которому вы доверяете. Команды, школы и ближайшие импро-вечера своего города ищите в афише «Мир Импро». Добро пожаловать домой.