Гайды
Статьи, разборы и живой словарь импровизации: как устроены сцена, тренировка и обучение.
Виола Сполин: мать импровизации и истоки метода
Импровизацию собрали не в театре. Её метод вырос из детских игр в бедном Чикаго, и сделала это Виола Сполин. Разбираю, кто она, что создала и как это дошло до сцены.
Русская сценическая импровизация: как она сложилась за десять лет
За десять лет в России выросла своя импровизация - со школами, фестивалями и особым честным голосом. Разбираю, как это случилось и чем наша сцена отличается.
Первый гонорар артиста: почему 100 рублей меняют больше, чем кажется
Любомир Даинов о том, почему первые деньги за выступление меняют артиста сильнее, чем сумма в конверте, - и как встретить свой первый гонорар, не разменяв на него радость игры.
Ансамблевая импровизация: сила группы и её ахиллесова пята
Ансамбль на сцене сильнее любого солиста - и ломается от того же, что даёт ему силу. Разбираю групповой ум и три способа его убить.
Партнёр выдал непонятное на сцене: как реагировать
Любомир Даинов разбирает частую сценическую боль: партнёр выдал непонятную инициацию, а среагировать надо в секунду. Почему нельзя блокировать и переспрашивать в лоб, что такое приём оправдания и 5 ходов, которые спасают сцену.
«Да, и» как навык, а не философия: почему не получается принимать чужие идеи
Любомир Даинов разбирает главное непонимание вокруг приёма «Да, и»: это тренируемая мышца принятия, которую путают то с жизненной философией, то с командой соглашаться со всем. Почему новичок рефлекторно блокирует чужие идеи, чем «да» отличается от «да, но» и пять упражнений, чтобы поставить принятие в тело.
Профессия будущего, которой вы уже немного владеете: «тренер творческих состояний» из Атласа Сколково
Любомир Даинов объясняет, что за профессию «тренер творческих состояний» вписали в Атлас новых профессий Сколково и АСИ, при чём тут состояние потока и майнд-фитнес - и почему ровно эти навыки тренируются на каждом импров-занятии.
Стулья в импровизации: почему нельзя сидеть и прятаться
Любомир Даинов разбирает частую боль новичка - стулозависимость: сел на стул, заговорил, и сцена превратилась в говорящие головы. Почему стул-щит роняет статус, как строить мир телом и 5 ходов встать со стула прямо в моменте.
Платный клуб импров-команды: где собирать и как удержать поклонников
Команду начинают узнавать - и пора удержать поклонников. Любомир Даинов: где легально собрать платный клуб, как слать анонсы шоу без штрафов и какая экономика при 5000 рублей в месяц.
Воображение в импровизации: почему «увидеть» сцену важнее, чем её придумать
Любомир Даинов о повороте, который меняет игру: перестать придумывать сцену словами и начать видеть её внутренним взором - место, лица, детали. Почему от этого реакции становятся живыми, что об этом говорит наука о мысленных образах и как это тренировать.
Почему тренер импровизации сам выходит на сцену с учениками
Импровизацию не передашь словами с кромки. Разбираю, почему хороший тренер сам выходит на площадку - и где эта сила ломает учеников.
Что такое театральная импровизация: жанр, форматы, приёмы
Любомир Даинов объясняет, что такое театральная импровизация: жанр, его форматы и приёмы, короткая история от комедии дель арте до Чикаго, и чем импров отличается от КВН и стендапа.
Что такое иммерсивная импровизация и как вовлечь зрителя с порога
Любомир Даинов разбирает, как сделать импро-вечер иммерсивным: встретить зрителя у входа, собрать материал для сцен в фойе, позвать на сцену без страха и закончить вечер так, чтобы зритель ушёл своим.
Зачем смотреть чужие спектакли: насмотренность в импровизации
Первый год на импровизации хочется только играть, а вечер на чужом спектакле кажется потерянным. Разбираю, что даёт насмотренность, что уносить из зала и кого смотреть новичку.
Играют без души: почему новые шутки не спасают импровизацию
Пост Никиты Талызина о «мёртвой» игре - и ответ Любомира Даинова с позиции мировой школы импровизации: почему новизна не лечит и что реально возвращает живую игру.
Как сказать «Да, и» без слов: реакция и действие вместо реплики
Любомир Даинов разбирает, как принять предложение партнёра без единой реплики: оценкой, которая показывает, что вас задело, и действием, которое достраивает сцену. С таблицей выбора, примерами блока телом и упражнениями.
Зачем заниматься импровизацией: как найти свой смысл в занятиях
Одни ходят на импровизацию годами, другие бросают на третьем месяце. Разбираю, что она даёт по данным исследований и как найти в занятиях свой смысл.
Личный сторителлинг: как рассказать историю своей жизни на сцене
Выйти и рассказать про себя - и не скатиться в скучный пересказ. Разбираю, на чём держится живая история: ставка, арка, честная деталь и правда сильнее выдумки.
Физическая импровизация и сюжет: можно ли поженить трюк и историю
Одни гонятся за смехом телом и теряют историю, другие грамотно сидят на стульях и нагоняют скуку. Разбираю, как поженить трюк и сюжет - на примере дуэта TJ and Dave.
Музыка в импровизации: три вида сопровождения и когда какой брать
Пианино, диджей или живой бэнд - три способа озвучить импровизацию. Разбираю, чем они отличаются, как музыкант читает сцену и какой формат брать под вашу студию.
Как освоиться на сцене: обжить площадку до выхода
Страх сцены - это тело, которое решило, что незнакомая площадка опасна. Разбираю, как обжить сцену телом до выхода, чтобы выйти уже спокойным.
Короткая, длинная и очень длинная форма импровизации: в чём разница
Короткая форма, длинная и «Гарольд», очень длинная форма-спектакль на вечер: чем отличаются, какие мышцы качают и с чего начать новичку.
От импров-лейбла к институту импровизации: как игра становится профессией
Профессия из «Атласа новых профессий», мировой опыт превращения импровизации в университетскую программу и квалификацию, и реалистичный план, как импров-лейблу в России открыть собственную специальность на базе импровизации.